网文中的剧情、结构、节奏和爽点 ​

你好，今天聊一下网文创作中的剧情、结构、节奏和爽点，这四点对网文创作都非常重要，因为它们都属于小说情节的范畴，所以放在一起讨论。

以下内容来源于龙空论坛对卖报小郎君的专访：

卖报小郎君：人物，人设怎么做，上面我说过了。接下来是剧情，剧情一定要有起伏、有冲突，有反转。

卖报小郎君：日常文只是小众，平淡的剧情很难写出一本爆款。

卖报小郎君：结构方面，我强烈推荐《诡秘之主》。

龙空临江仙：抓住乌贼粉一只。

卖报小郎君：故事结构，一个装逼剧情，最好不要超过十五章，连载最好不要超过一个星期。

卖报小郎君：装逼剧情之后，写两到三章的日常，日常中做下一个剧情的铺垫。

卖报小郎君：爽点的话，核心就是装逼，装逼的核心，其实是凸显出主角的与众不同。

卖报小郎君：龙空有很多装逼套路总结，我看过，很有用。

临江仙提醒：大神都说龙空的精华帖子有用了，你们这批新手还不去看！

卖报小郎君：很多作者觉得那东西没用，其实是写作经验太少，无法套用。

卖报小郎君：如果能花时间和精力，苦练那些套路，经验足了，什么剧情该用什么套路，脑子里就自然而然地涌出来了。

卖报小郎君：这方面很吃写作经验，写作归根结底是积累和经验，秘籍摆在那里，如果没有足够的写作经验，是用不出来的。

卖报小郎君：换成写《妖二代》以前的我，我也领会不了那些套路，因为我不熟，没怎么写过。

卖报小郎君：《妖二代》结束后，我花了半年时间，专研究套路写作，半年写了几十万的装逼剧情（指《我的姐姐是大明星》，简称《姐姐》），虽然写得一般，但越来越得心应手，越来越熟练。

卖报小郎君：还是得多写，多练，不要怕累。

龙空临江仙：下一本就是化用套路，做到无招胜有招了。

卖报小郎君：是这样的，初学的时候，是死记硬背

卖报小郎君：越来越熟练了，就忘记那些套路了。

卖报小郎君：不是生搬硬套，而是这段剧情该用什么套路，自然而然地用出来了。

卖报小郎君：我以前是根据某个装逼套路，来构思剧情。

卖报小郎君：现在是根据剧情的走向，来使用哪个套路。

通过这段访谈，我们能窥探到什么信息呢？

1，剧情 ​

什么是好的剧情？

好的剧情一定要有起伏、有冲突，有反转。即使是日常文，作者写的也不是纯粹的日常，而是充满趣味、幽默的日常。

创作一部网文小说，第一步是构建大纲。一般大纲是如何构建的呢？以网文大神卖报小郎君的代表作《大奉打更人》为例，如果我们通读全篇之后反推全文剧情大纲的话，会发现它的大纲大致是这样的：以一个许父杀子案为主线，然后其它案件像挂件一样适时镶嵌上去。

打造大纲亦是如此，先设计一个故事主线，然后根据表现需要，再设计一些副线小故事“挂”在主线故事上。稍后结合第二部分我们会发现，每个小故事的篇幅大概在12～13章，每个小故事有一个带爽点的小高潮，小高潮过后会有1～2章的“日常”内容，用于铺垫下面的情节和进行人设建设。

所谓构建大纲，就是先设计一个主线故事作为小说梗概，然后开始构建章纲，以12章为一个单位设计一个小故事、以2章为单位设计一个日常铺垫，如此反复，真到主线故事最终完成。

2，结构 ​

什么是结构？

一般网文小说以章作为基本单位，一章的字数大概是 2000+。一个好的、能够持续吸取读者追更的故事结构是这样的：

1）一个装逼剧情，最好不要超过 15 章，每天更新 2 章，连载时间最好不要超过 7 天；

2）一个装逼剧情结束之后，写两到三章的日常内容，在日常生活中做下一个小高潮剧情的铺垫，或对人物设定做进一步的增加和补充。

3，节奏 ​

节奏在网文创作中指剧情推进的快慢，一般情况下与上面的结构指的是同一项内容。

4，爽点 ​

爽点的核心就是主角装逼，装逼的核心，就是凸显出主角的与众不同。在网文创作中，准确地把控爽点，让读者在阅读过程中感觉到爽，是非常非常非常重要的，没有比它更重要的了。下面重点论述。

首先，网络小说的爽点是什么？有没有一个严格准确的定义？

这个问题没有标准答案。

有钱的人，赚一百万都不会爽，没钱的人，路上捡到一百块都会高兴好几天。

因此，同样的写作素材，在不同人不同情况的不同作品里面，它们所展示出来的爽，是不同的。

1）情爱与异性爱慕 ​

首先，我们来说爽点中最常见的一种————情爱，主角得到异性爱慕。

那就是情爱，为什么艳照门一出现就整个网络火爆，为什么网络上点击最高的小说永远是情爱小说？因为，这些艳照及小说，都能够让观看者感觉到一种本能上的满足。包括一些火爆小说中的“开车”、“擦边球”黄段子很受读者欢迎，也是这个道理

很多作者，都会在文章里面或多或少地添加一些关于情爱的描写，以吸引读者。

但是，大部分新手在写这种情节的时候，总会超标，写得过分露骨，使得文章品位下降，甚至被平台删除。

其实，真正好的暧昧情节，是完全不需要性描写的，只需要做好铺垫，那么，哪怕是一个吻的描写，都能让读者疯狂甚至高潮。

这就涉及爽点创作的一个手法：先抑后扬。

先制造一个以主角的身份永远也无法触及的女性角色，例如冰山美女，小龙女之类的，前期铺垫做好，让主角基本上已经丧失了泡到这个女性角色的信心，读者甚至已经放弃了这个人的时候。突然间笔锋一转，美女轻轻地给主角一个吻。（这里也突出了前置铺垫和人设建设的重要性。）

这样一个吻，和大量的性描写来比，读者更愿意看到这么一个吻。

我们作者在应用这种先抑后扬创作手法的时候，一定要记住，不能压抑得太厉害，要注意情节的常识合理性，否则读者会完全失去兴趣。

这种手法其实归纳其重点，就是先把读者打一巴掌，再给块糖吃。

对于那些动辄要写情色描写吸引人的作者，我想介绍一本书给他们看骷髅龙的《极品处男》，这是一位主角周旋于数十个女人身边，到中后期才和女人上床圆周公之礼的小说。

这本书的爽点，就是标准的先抑后扬手法。

2）得到难得之物品 ​

第二种爽点，是物品获得的满足感。

我记得网游那个课里面有说过，装备法宝之类的极品装备获得，这种满足感，是我们制造给读者的爽点之一。

这种爽点，重点在于满足读者的极品装备收集癖好。这个极品装备包括物品，也包括人，比如人才，比如美女。

这种爽点吸引读者的手法是，强化获得物的存在，如果是装备，就要不停地告诉读者，这种装备多好多好，能够怎么样怎么样，必须得到这个东西才能把剧情推下去，而且这个东西的获得，极其困难。

作者通过这些方面，在读者的脑海里面强化了这个东西的存在感，使得读者对这个东西产生了需求感和对主角获取它的期待感，那么，当主角得到这个东西之后，就完成了一次爽点情节的创作。

因此，第二种爽点————**得到物品奖励的创作方法就是：强化存在感，让读者觉得这东西必须得到。

这种写法，很多人都在用，比如《仙葫》《阳神》《永生》等。

梦入神机写的小说，很多都是这种强化存在感的爽点创作方式。

他会不停地告诉读者，主角获得了某某宝库的线索，主角又获得了某某宝库的另外一个线索，这个宝库里面有很多很好的东西，其中有一种宝物是主角必需的。这个宝物肯定有很多人争抢，特别是主角的竞争对手，一旦他们得到，就会全面压制主角。

试问，这样子的写法，作为读者的你，是不是很希望读者得到这个宝物，把竞争对手踩在脚下？

3）养成类、升级文之升级爽点 ​

第三种爽点，是养成，也是网络小说里面比较重要的一点。

说白了就是主角在逆境中不断地成长，不断地依靠良好的升级体系，突破一个个瓶颈。

养成这种爽点，是贯穿文章始终的一种写法，千万不要一开始就写主角多么牛逼。因为你会陷入一个怪圈，不停地制造比主角牛逼的对手，来成为主角的踏脚石，这种高起点的写法，很容易让你的作品失去吸引力。

主角都天下无敌了，仇家一个指头就能捏死了，试问还有什么看头？

主角的升级路线，只能是在主角突破瓶颈的时候小爆发一下，千万不要每一次升级都写成高潮，那样的话，就没有爽点可言了。

我以修真系统的感叹号流创作手法给大家示范一下，就知道全高潮写法，反而是没有高潮的。如下所示：

主角引气入体，进入练气期了！ 主角好不容易，终于筑基了！！ 主角历经万苦，终于炼成金丹了！！！ 主角修成了元婴！！！！！！

从上面四行话，我们会发现，每一次都是高潮，但是看完会感觉枯燥无味。

我曾经对一个喜欢用三个感叹号当做句号用的作者说：你放个屁都用三个感叹号，那么，你的作品还有什么高潮可言吗？

4）优越感 ​

第四种爽点，就是优越感

想象一下，你开着劳斯莱斯幻影，叼着几万块一根的雪茄，手里面拿着一叠美钞，狠狠地拍在曾经欺负过你的上司的脸上。

那是何等的优越感？

我们创作的时候，可以考虑，如何让主角的刻画，给读者一种优越感的感觉。

写法很多，比如穿着 200 块的衣服去买房子，被人鄙视后，掏出一布袋的现金，把店里面最贵的车买走（在这里说一声，这样的写法已经变成浅薄和无知的代名词了，原因是被众人写烂了，写家太多子。）

这种桥段很低俗，但是很有用，特别是主角被人鄙视后，先抑后扬的手法，读者看起来会感觉非常的爽。

我记得无限恐怖的作者曾经说过一句话：所谓充满爽点的剧情，换个方式来说，也可以理解为在追求爽的过程中，发生的不得不说的故事。

一本小说的主线，其实就可以概括为追求爽的过程。

5）送菜流爽点 ​

第五种爽点，是送菜流。送菜流是网文大神梦入神机用得最好的一种爽点手法。

那就是制造出一个比主角更牛逼，运气更好，实力更强，老是有奇遇的高大全角色，主角和他一比，简直就是农夫和王子。结果呢，这个角色是来给主角送菜的。他所有的好运都将成为主角的好运，他所有的宝物都是主角的，甚至女人也是。

这种写法，会让读者有一种，你牛逼算什么，我是主角，什么都是我的，这样的感觉，爽不爽呢？看梦入神机小说的读者收藏数目，就可以知道爽不爽了。

在这里，我想说明的是，我们写的是网络小说，读者受众是现实中总有太多的顾忌和束缚，他们迫切需要在小说构建的虚拟世界中得到满足和发泄的那一群人。**主角在书里，必须说出读者平时想说却不敢说的话，做出读者想做又不敢做的事，获得读者根本无法企及的成就。**读者通过代入到主角的角色成长里面，来获得快感，最后爽到高潮。

这是网络小说的真谛，一切是为了让读者爽，只有让读者爽了，读者投票支持，花钱订阅，作者才会爽。

玩人性？玩哲学？玩悲剧？行啊，你可以这样玩，后果是，请不要跑来问我，为什么没人点击，没人收藏，没人订阅。。。

你都让读者不爽了，人家怎么可能会让你爽？

5，爽点解析 ​

下面是从另一个角度，对爽点的解析。因为爽点及对爽点的把控在网文创作中太重要了，必须多讨论它一些。

看了 dyingsnow 同学的《网文阅读感》和《网文阅读感[补充]》颇有些收获。网文是种娱乐，目的是让人得到快感的收获。踩到雷点感到不爽而喷人毒草自然是情有可原，但避免雷点却没有多大意义。好的网文不是雷点少的网文，而是让人能够收获快感体验的网文。要写出让读者感到爽的网文，才是网络作家的使命，也是收入的依据。

1）爽的源泉：收获和奖励 ​

正如 dyingsnow 同学所说，所有的网文都能简化成完成任务得到奖励得到升级的模式，爽的爆点就在于任务的收获和奖励，升级后的变化。网文就是要让人得到一种经历过程的期待收获奖励的快感的体验，才有人爱看。 姑且不论过程，先论奖励。

奖励要让人爽，重要的不是收获的比例或收获的量，而是需要，需要是在铺垫中表达的。

对比以下两种情况：

（1）一个没啥钱的穷学生，零用钱总是当月用光，存款为 0，闲着没事天天买彩票，中了 1000 万，然后计划着怎么花，买车买房买电脑泡妞； （2）一个没钱上大学的穷学生，需要 10 万元学费，每天辛苦打工，顺便买彩票赌运气，好不容易存了 5 万块，开学在即，中彩票得到了 5 万块，刚好凑足 10 万，不用再打工了。

哪个更有满足感？

再对比以下两种情况：

（1）主角通过努力得到一份经验值，一下子从 1 级升到了 9 级，属性大幅提升； （2）主角通过努力得到一份经验值，从 9 级升到 10 级升了一级，达到了一直想去的洞穴的开启条件。

哪个更有满足感？

第（1）类是网游升级式的奖励，抽象的数据的，写起来模糊而重复；

第（2）类有明确的目标，得到想要的东西的奖励，具体而效果立显。

然而事实上很多人写的都是第（1）类，主角只是向着一个不明确的概念努力————变强，变有钱等等，得到的奖励也如同暴发户一般并没有针对性。

例如无限流，开头或者需要解决迫切的生存问题，到了后面，就是“努力->得到奖励->分配如何使用”这样的一种剧情重复，没有需要，只有单纯的奖励，看多了读者自然疲倦。

而重生穿越型的小说，开头则需要得到第一桶金，到了后面，则开始写中了重生/穿越这个大彩票之后，作者开始写“可以做的事”，而非“需要做的事”，这也是不好的。

前面因为“需要”而得到的奖励让人觉得爽，但到后面就只是重复而已。

得到了某种并不预期的奖励，主角拍脑门想要干这想要干那，称之为 YY 或自嗨还可以，但距离“爽”的境界还差许多。任务重复，奖励又不给力，大多数成绩不好的书都只能看看开头而已。

其实作者完全可以人为制造“需要”，来让奖励到来的时候变得更爽。怎么制造需要呢？有以下三种方法：

（1）缺少的东西 ​

通过描写缺少某样东西制造需要。比方说主角必须打败某个大 boss 才能过关，但是因为欠缺条件 A，目前被大 boss 完虐，条件 A 就成了主角当下十分迫切的需求。

经过某个艰辛的任务 B，主角得到了奖励 A，具备了过关的条件。得到奖励 A 的前后，有着是否有希望打败大 boss 这个决定性的变化，能让人实质性地感到等级的提升。

当然还有其他的方式，比方说主角拥有令人十分期待的能力 C，但必须宝物 D 才能使用之类，宝物 D 就成了“需要”的奖励。因为缺少，所以才需要，缺少是需要的同义词。

对主角这个人物的设计，很多时候都是充满辩证的。比如我们给他一个金手指，但同时也让他有了某个方面的小缺陷，例如迷路、贪吃、喜欢和美女拍照等。

（2）解除压力 ​

通过解除压力制造需要。比方说主角中了类似生死符的诅咒，不停地掉血掉属性，到了时间还会死掉，不得不暂时违心听从反派命令，处处束手束脚。下一步，主角完成某个任务，解除了诅咒。这样的奖励，自然让人一下子让人神清气爽。。

死亡的威胁、难缠的敌人都能造成类似的压力。压力越强，让主角越是不爽，解除时痛快的感觉也就越爽。

既然是奖励，解除压力并不是回归原状，变得和压力到来之前一样，而是因为压力的解除，主角得到了更好的发展。例如《幽冥仙途》中，强大的阴散人一直压制着主角，主角解除压力并不仅仅是干掉她，还把她做成了傀儡成为自己的助力，压力来源本身直接变成了主角的力量，这是一种超级体验，这样主角暂时受到的那点委屈也不算什么了。

再比如《死了都要记》中，腹黑正太解决了老对头黑眼圈男之后，也一并接手了对方的资源和名号，自导自演，一时间无人能敌，几乎已经到了成神的境界。

（3）大家抢着要的东西 ​

通过描写某个大家都觊觎的东西制造需要。

压过别人就会有优越感，抢来的东西总比自己家的要好。一个价值 10 万的宝物，除了主角没人知道它的存在，被主角得到了，只是口头上描述着宝物价值有多高，但也无法让人明白这东西到底有多好。一个价值 1 万的宝物，很多人来抢，甚至有成名已久的高人，最后却被主角得到了，就算实用性有限，也让人觉得很爽。

2）爽的本位：代入主角 ​

在同伴或配角之间，主角是最耀眼最独特的，面对敌人，主角最终总能够获胜，这样的主角才能给读者带来快感。一个能让读者代入的主角有哪些特征呢？

（1）主角的特色 ​

如何让人记住主角,而非泯然于众角色之中看过就忘，关键就在于特色，能力的特色、战斗方式的特色或者其他方面的特色，这需要作者的想象力和创造力，但这一条只是在吸引了读者的基础上锦上添花的东西，和是否爽本身没啥关系。

（2）主角的效用：一锤定音的决定性作用 ​

比较下面这两种角色：

第一种是实力坚挺的角色，或者学了补血技能在团队中始终保持重要地位，没了他团队就撑不下去，因此成为团队领袖；或者在个人战中总能和对手保持至少势均力敌，就算遇到比较强的反派也能坚持住。

第二种是能力偏激的角色，在团队中或者不受人待见，就算占了领导的地位也和手下保持距离，或者干脆一直是独行侠，平时并不怎么出力，但在大家都撑不下去的时候，总能突然发威，在众人没有办法的时候提出扭转乾坤的奇计；一个人时一直被敌人压着打，却总能在最后一刻反败为胜。

哪一种角色比较耀眼？显然是第二种，第一种是现实中可能存在较多，但在小说中第二种才受读者青睐。

（3）可以有不擅长的，但不能有弱点 ​

不擅长是能力上的无可奈何，弱点就是心理上的漏洞，有心理漏洞被人利用的只能是配角和反派。因为主角的失误，被一个没有任何特长的小角色胜了一筹————这样的情节给人一种吃了只苍蝇的感觉。

人孰能无过，但主角不是人，主角在小说中就是世界的神，读者要喜欢他，就不能有瑕疵。读者就算是回想起自己错误的决定、不应有的失败时，也有种想要自杀的感觉，对于主角来说，如果出现这样的剧情，则立刻会有读者排斥反应、拒绝代入主角，然后读者八九不离十就弃文了。

主角只能暂时输给比自己强的人（至少某方面），而不能输给比自己弱的人。能以弱胜强的也只有主角。能够让主角被读者喜欢上，这样的作品自然能够长久。

3）爽的材料——配角的衬托 ​

（1）同伴 ​

主角不需要对等的同伴，如果结成完全契合的队伍，观点相同、意见相同，多出这么几个角色来干吗？这样只会分散读者的注意力，分散作者的注意力。当合理性、人物的互动取代了爽点的创造，作品将开始变得淡而无味。

主角的同伴可分为以下 4 类：

a）完全服从的傀儡，偶尔陪主角说说话：前一种功能决定了这种东西只是道具而非人物，后一种功能只是用来注水，但要注意不要注水过头给“道具”太多情节，影响读者对主角的关注；

b）花瓶，战利品：放着就好，太多事会让人觉得很麻烦；

c）特定情况下的救援对象：给主角耍帅用，颁布奖励什么的，有时候是炮灰、要为了主角做牺牲；

d）暂时的盟友，相互利用：一定条件下会转化为敌人，这一种同伴应该最多，也最容易写出彩。

（2）对手 ​

主角和对手之间的较量，不应是弱点的较量，而是长处的较量。

传统上对手又被称为“反派”，因为历史上有抹黑主角对手的传统。三国演义里曹操的多疑，西游记天宫众神的荒唐，样板戏中反派的无能，现代网文里也往往喜欢刻画对手的丑态，性格暴躁偏激、毫无道理的敌意、看不起主角，以此彰显稍后主角打败他们的必然性和正义性。

反派是坏人，打败坏人，正义伸张，爽不爽？爽！

但现代的读者很多都开始不好这一口，为什么？因为这种爽是来自对手的坏，而非主角的强，如果只是描写他们的不堪，坏人总是会有人打败的，最终总会自取灭亡；对手不像主角，是消耗品，数量不少，毕竟对手各有各的个性，偶尔写几个这样的还可以，千篇一律读者会看得厌烦；事实上也没有必要强调他们的恶。

要用对手衬托主角，让主角打败他们时感到爽，就必须刻画对手的强、对手经验上的充沛和后盾的强大，还有冷静、机智、果断的品质，因为是对手，不用担心和主角属性上的重复，因为主角会比他们更冷静、更机智、更果断。

对手是压力的重要来源之一，对手应当有各种各样的品质，充分发挥创造力，给主角造成各种麻烦，这样解决掉时，才能真正的神清气爽。村夫打死一只兔子不值得夸耀，武松打死一只吊睛白额大虫，才有许多人夸耀和传诵。