这是关于故事前期设计的一点小感悟，将人物放在矛盾的关系链条上，让剧中角色相互间具有矛盾的人物标签，故事自然就容易向前推进。
在《相亲当天》中，初期，战奶奶希望海彤与战胤好一辈子。战胤坚持要防着海彤是只为圈钱的「心机女」，海彤对此则是独立自主随缘无所谓，这时候战胤与海彤两人是对立的，如果不是有战奶奶存在，两人的感情很难升温，故事也很难继续讲下去。
在《射雕英雄传》中，金庸也安排了很多对立的矛盾关系。郭靖与杨康性格对立，成长环境对立。东邪西毒对立，北丐南帝独立。金轮法王与中原武林对立。大宋与金国、蒙古对立。在大宋与蒙古对立的时候，作者还巧妙故意安排了郭靖是蒙古国的金刀驸马，这个角色属性的设定，给郭靖和黄蓉的感情线发展制造了很多精彩剧情。众多的对立关系，保证了故事演绎出很多有冲突的情节。什么时候剧情不好发展了，作者只需要让坏人出来作妖就可以了。
故事都是假的，都是人为编出来的，但是有的故事就显得真实可信，这是为什么呢？下面这位编辑的话给了我启发，故事是否真实存在并不重要，关键在于是否充满曲折离奇的情节。一旦作者准备这么做了，还要注意避免下面编辑提到的四项。 下面是编辑的话：
我在回复中提到「故事的编造痕迹比较重」，作者会很认真地告诉我，这是生活中的一件真事，我当然相信他的话，我所说的编造痕迹也不是说这个故事是编出来的，而是说故事给你假的感觉。
故事是可以虚构的，而且好的故事都有很多成分是虚构的，但这种虚构是有生活基础的，我们常说文学艺术作品「源于生活，高于生活」就是这个意思。读者不会在意你这个故事本身是真的还是假的，只会在意情节的合理性，这个「理」指的就是「艺术真实」。
什么是「艺术真实」呢？一定要「出人意料」。所谓「出人意料」也是指一种情节逆转，我们常说的故事的尾巴要「翘一翘」，也就是「意料之外」的意思。情理之中与意料之外这两者必须结合起来，缺一不可。不能达到「意料之外」，故事显得平淡；不能做到「情理之中」，情节又显得生硬。
那么，为什么有的作者的故事情节已经写得千变万化非常曲折了，而编辑仍说情节不够好呢？我想或者有以下几个原因：
一，是情节的转折始终按照常理发展，虽然一直在变化，但大家都能想到，也就没有什么稀奇的了；
二，是情节的发展始终按照讲述者的意愿进行，给读者的感觉是不是人物之间矛盾冲突的自然发展导致了情节的发展，而是写故事的人想到哪里写到哪里，这样的情节曲折同样是没有吸引力的；
三，是缺少有特点的细节，缺少细节的情节永远是干瘪瘪的，一个故事若能有一两出有生活气息的、有特点的或者是有趣的细节，情节立刻就会饱满起来。
四，是情节没有围绕一个统一的线索发展，情节虽然曲折，但写得不集中，写到另外的事情上去了。
PBL 网文小说：
代码模板是一种可以填空或在其基础上改写的代码范式，可以在一定程度上帮助程序员加快写代码的速度，减少重复枯燥的键盘操作。在小说中也有类似的情节套路与之对应。
时代有需要，数字必超前。未来钻石年代，何事会翻番？姣月朝朝高挂，墨客年年作雅，恒变是真言。
命运眷过甚？参照有前篇。慕高士，追大佬，站前沿。不应陷入，娱乐知识的狂欢。人有沉浮兜转，月有阴晴寒暖，有事往前看。但行教之道，桃李满天边。
我很早就注意到了这种现象，今天分享出来与朋友们探讨，并且这种艺术处理技巧，不止可以应用在武侠小说的创作中，在计算机技术图书的写作中，应该也是可用的。本质上，都是用最精简的文字，表达最丰富的内涵。我们的古代文字都比较简洁，惜字如金，甚至标点都要略去，这除了节省竹简的考虑，应该还有艺术表达上的简洁需要。
先看武侠小说中文字的疏密，以我最喜欢的金庸先生的小说《侠客行》为例，世纪新修版下册第605页有这样一段文字：
闵柔颤声道：“谢天谢地，终于......终于打听到了这女子的下落，师哥！咱们......咱们赶着便去。”石清点头道：“是。”二人当即向白自在等人作别。
